4. Produktová fotografie

Autoři cvičení: Roman Sejkot, Petr Neugebauer. Fotografie: Tomáš Barták, Petr Neugebauer.

• Prostor: profesionální fotografické studio
• Pomůcky: digitální fotoaparáty, teleobjektivy, stativy, flashmetr
• Fotografované objekty: dokument formátu A3-A4 v rámu se sklem, dokument asi 1x1m (mapa), “malý” skleněný předmět
• Cíl: zvládnutí reprodukce malé a velké ploché předlohy, maximálně technicky kvalitní fotografie malého předmětu (tabletop).

• Cíl: schopnost technické reprodukce plochy pod sklem
• Scéna 1:
  • 1 dokument formátu A4 v rámu A3 se sklem “visí na zdi”,
  • 2 rozptýlená světla-blesky (softboxy),
  • stativ
• Vysvětlení: Na konferencích či výstavách se často stává, že je potřeba rychle a kvalitně fotograficky reprodukovat určitý dokument. Častou chybou jsou odrážející se předměty (fotograf) či světlo na lesklé ploše dokumentu. Světlo 1-2 blesků je třeba nastavit vůči předloze v úhlu dopadu 45°, odražené světlo od lesklé předlohy pak bude rovněž v úhlu 45°. Světlo dopadající na předmět nesmí současně dopadat na fotografa. Fotografuje se kolmo ke středu předlohy. Svislice a horizontály předlohy musí být rovnoběžné se svislicemi a horizontálami v hledáčku fotoaparátu. Doporučuje se užití stabilního stativu.
• Nastavení fotoaparátu:
  • ISO : 100
  • Čas : 1/125s
  • Clona : 11
  • Formát : RAW & JPEG současně (NEF / Nikon Electronic File)
  • Teplota barvy světla : 5500°K (blesk)

• Cíl: schopnost kvalitní reprodukce rozměrné plochy
• Scéna 2:
  • 1 zavěšený dokument, asi 1×1 m, (školní plakát, rodinný obraz atd.), nemusí být zasklený
  • 2 rozptýlená světla-blesky
  • stativ
• Vysvětlení: Shodné se Scénou 1 s dodatkem. Velkou předlohu je potřeba rovnoměrně osvětlit tak, aby rozdíly v expozicích v rozích dokumentu a jeho středu činily 0,1 EV expozičního stupně (clony). Ideálně by clona v každém z rohů i ve středu měla být 11. Rovnoměrné osvětlení velké plochy je obtížnější, než plochy malé. Viz např. noční osvětlení veřejných budov. Nerovnoměrnost osvětlení u velké předlohy je obtížné rovnat ve fotoeditoru.

Spoluautor cvičení: Petr Neugebauer

• Cíl: osvojení si základů svícení skleněných předmětů (správný tvar, zvýrazněné hrdlo, odlesky…)
• Scéna 3:
  • sklenička stojí na skleněné desce, počet světel, barev, odrazných desek… dle cvičícího.
  • stativ

Se skleněným předmětem jsme se již setkali v klasickém zátiší. Ověřili jsme si, že přímým nasvícením vznikají reflexy, které znemožnují čitelnost tvarů a nápisů. Proto budeme při světelné konstrukci využívat průhlednosti materiálu a jeho schopnosti přijímat lesky. Jako vhodné předměty nám poslouží jednochuché sklenky bez složitých tvarů, zlacení, broušení, tmavého zabarvení či spojení několika materiálů dohromady.

Poznámka: Zprvu vše zkuste s levným sklem, není nutno hned rozbít nejvzácnější rodinné poklady.

Hlavním světlem se stane lampa osvětlující pozadí. Na něm by měl vzniknout přechod ze světlé do tmavé části. Sklo na přechodovém pozadí působí živěji. Hlavní světlo bude důležité pro definování tvaru skla, ale i pro změření správné expozice. Další dva reflektory můžeme použít k nasazení odlesků ze stran. Ty musí být po celé délce předmětu. Jejich přerušení by způsobilo rozbití tvaru. Ke změně barevnosti pozadí nebo odlesků použijeme barevných filtrů umístěných před reflektory. Sklenku fotografujte z mírného nadhledu nebo podhledu. Vynikne tak tvar hrdla, zvláště při spodním hlavním osvětlení. V ukázce je použito další světlo na pozadí. Pro fotografování můžeme využít záblesková světla, ale mnohem výhodnější bude práce s pilotními žárovkami. Lze tak využít delších časů a vypínání, zapínání jednotlivých reflektorů dle potřeby během expozice. V praxi můžete využít i halogenové lampy. Pozor na dlouhé časy a šum digitálního fotoaparátu.

• Scéna 4:
  • sklenička “na nekonečném pozadí”
  • počet světel dle cvičího
  • stativ

Ve druhé části si ukážeme trochu jiný přístup. Použijeme fotografický stůl pro tzv. tabletop fotografii a změníme počet světel.

V praxi na vás čekají mnohem složitější varianty přesahující tento kurz. Ateliér se pak proměňuje v alchymistickou laboratoř s dalšími přidanými reklektory, vystřihnutými papírovými čtvrtkami, baterkami sloužícími k dosvětlení, odraznými deskami… I při dokonalém technickém zvládnutí těch nesložitějších řešení pamatujte na jedno, dobrou fotografii nedělá jen technika, ale především nápad. To platí u produktové a reklamní fotografie dvojnásob.

• Ján Šmok: Začněte fotografovat. SNTL, 1983]] str.139-158, 198-202
• Carl Warner
• Oliviero Toscani, Reklama je jako navoněná zdechlina, 1996, Slovart
• Guillaume Boynard
• Andrea & Valentina
• Nils Wilbert
• R. Sejkot, V. Hlaváč: Kniha FOTOGRAFIE / od fotogramu k výpočetní fotografii /, str. 116 - 119, Reklama: str. 130 - 135 Česká technika - nakladatelství ČVUT, 2017, Univerzitní knihkupectví, budova NTK, Technická 6, Praha 6.

 Stránku spravuje Petr Neugebauer